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影视使用他人音乐作品的法律风险

2019-01-04 14:33     来源:未知     编辑:法律信息网2    人气:
影视使用他人音乐作品的法律风险


  不久前,由张艺谋执导的电影《影》斩获金马奖四项大奖,但同时也陷入了一场配乐署名权纠纷。中央音乐学院董颖达老师发布一篇维权长文,声明她的20人团队为《影》制作了原声音乐,其团队名字却没有出现在影片公映版中。目前,北京市东城区人民法院已经受理此案

  文 《法人》特约撰稿 袁博

  大奖颁发的当日,中央音乐学院作曲系董颖达老师在微博上发布了《我们拒绝做〈影〉的影子:对近期〈影〉配乐事件的公开回应》一文,称其与团队为《影》配乐,该电影也使用了其创作的作品,但电影上映后却发现未给其署名,因此将电影出品方乐视影业(北京)有限公司以侵害作品署名权诉至北京市东城区人民法院。

  事实上,影视创作中因对音乐作品的使用而导致的著作权纠纷近年来屡次进入公众视野。例如,音乐人陈晓因发现电影《九层妖塔》的插曲及情节中使用了其音乐作品《迟到》,涉嫌侵犯了其对该作品享有的修改权、保护作品完整权、复制权、改编权、发行权及摄制权六项权利,遂将相关当事人起诉至法院;又如,因认为电影《西游之女儿国篇》未经许可在配乐中使用了《云宫迅音》《女儿情》等音乐作品,作曲家许镜清以侵害作品署名权、作品信息网络传播权为由,将相关当事人诉至法院。那么,应当如何评估、分析影视作品中使用他人音乐作品的法律风险呢?

  不构成侵犯他人音乐作品著作权的情形

  如果电影作品中使用的配乐只是和他人的音乐作品在风格上相似,则未必构成侵权,这是因为《著作权法》上有一条重要的原则——“思想和表达二分法”,指的是法律只保护作品的表达,而不保护表达所体现的思想。思想和表达二分法原则上意味着不同的人可以就相同的主题、思想重新进行表达,只要这种表达具有原创性或独创性。

  那么,在司法实践中,如何区分作者的思想(公有领域的部分)和表达(作者专有的部分)呢?事实上,作品是由众多作品要素构成的,从创作作品的过程来看,有一些作品元素是很多作者在创作中常常用到的,属于不受版权法保护的思想元素。在不同的作品类型中,体现思想的作品要素各不相同。例如,在美术作品、书法作品和舞蹈作品创作中表现为惯用技法和常见素材;在文学作品、戏剧作品和电影作品的创作中表现为结构框架和惯用场景;在软件作品的创作中变现为设计思想和基本算法。因此,对音乐作品而言,如果影视作品中使用的配乐只是和他人的音乐作品在风格、乐器使用等方面相似,则未必构成侵权。要判断是否侵权,还需要具体分析在旋律的具体表达上是否构成实质性相似。

  构成侵犯他人音乐作品著作权的情形

  实践中,判定侵权主要通过音乐旋律进行对比。

  一般来说,“旋律撞车”既可能是故意的,也可能是无意的。从表面上看,组成音乐的各种元素有无限排列组合的可能,似乎音乐创作的天地无限广阔,然而,事实上音乐作品特别是优秀作品的创作自由度却并非如此令人满意。这是因为人的乐感和对特定旋律、节奏的偏好是特定的。考察一下那些脍炙人口的经典流行乐曲,不难发现听众喜好的都是包含特定和声的音乐。这就导致出现了两种现象:第一,音乐创作上有意识的趋同,这是典型的故意侵权。第二,音乐上无意识的趋同,这种情形是指创作者因为潜意识的记忆而将他人有独创性的旋律、节奏当成自己的灵感而加入作品中,这种行为虽无恶意,但如果不符合“合理使用”的条件,仍然可能构成侵权(版权侵权的构成并不以恶意为构成要件)。
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